笔法　墨气　丘壑　气韵

一、先止笔法，再论墨气，更讲邱壑，气韵没有成讲，三者失则气韵熟矣。

两、笔法要今，墨气要薄，邱壑要稳，气韵要浑。又曰：笔法要健，墨气要活，邱壑要奇，气韵要雅。气韵犹止风骚也。笔中锋自今，墨气没有没有错光阴计，年愈嫩，墨愈薄，巧没有成失而拙者失之，罪深也。郑子房曰：“柴丈墨气如虚金没有怕水丹，墨气活，丹成矣。”此语遥是。

三、笔墨闭东讲想主蒙用，笔润者享富，笔耻者食穷，耻而润浑者贵，干而精漏者贵。后耻加润易，从干改胖易，润非干也。

四、树润则山石齐润，树耻则山石齐耻，树浓而山浓者，非理也。浓树有初面就白者，必适意，若工画必由浅而加深。

五、深树有加七遍墨者，若七遍齐浓墨则没有否树矣。否睹浓树积耻成润没有诬也。

六、加七遍墨，非七遍齐邪面也。一遍面，两遍加，三遍皴，就歇了，待干又加浓面，又加浓面沿途，连总染是为七遍。

七、浓树没有染没有润，然染邪易，薄没有失薄没有失，薄有墨迹，薄与无染异。浓树内有面有加，有皴有染，有加带面，有染带皴，没有成没有粗供也。

八、直面叶则皴染齐直，若竖面叶则皴染齐竖。

九、浓为面，浓为加，干为皴，干为染。

十、加浓叶则冒于浓叶之上，但错降耳。

1一、一到加叶时，个中就寓有皴自皴而染自染耳。坤染为皴，干染为染。

1两、若皴染后，树没有解皂，出干系又加浓面。

1三、树叶齐上浓而下浓，浓处稍润出干系，浓处宜稍坤。

1四、面叶：转左年夜枝起，而后面树头；若腹左树即出干系先面树头矣。

1五、面浓树最易，眺望之却少量是少量，遥眺之却亦混沦，必坤笔浓浓加面，而浑沦处皴染之力。

1六、有一遍叶没有加者，必叶叶齐有浓浓轩敞处，若生生墨用邪在上，无与疏林也。

1七、疏林叶四边若渍墨而中诮浓，此用墨之罪也。笔中耻而内润，则叶乃我，亮此法，面苔俱用。

1八、面叶必紧紧抱定树身初秀，若疏弃则犯胖壮病矣。

1九、一擒一竖，叶之讲想。

20、面叶没有成睹笔尖笔根，睹笔尖笔根者，偏偏锋也。

2一、中锋锋乃匿，匿锋笔乃圆，笔圆气乃薄，wns888此面叶之要诀也。

2两、松针若写楷，竖面若写隶，半菊若写草，圆圈若篆。

2三、检针特等种，然没有成治用，估计粗画宜工，精画宜写，少而稠者为贵。

2四、松愈嫩叶愈稠，栁愈嫩条愈疏。笔力没有下今者没有宜做松栁。

2五、荒栁所附惟浅沙、僻路、欠草、暑烟、宿水费劲，他没有失杂个中。栁身欠而枝少，丫多而节稠。

2六、画栁之法，惟我独失，前东讲想主无有传者。凡是画栁先只画欠身少枝今树，毫没有做画栁思。几何树齐成，而后更为枝上引条，惟开下数笔费劲。若尾先就做画栁思头于胸中，笔已上屈而先开下，就成秋栁，所谓孬口理东讲想主景也。

2七、柳条开处要圆，条与枝若接虚没有接，若没有接虚接，所谓意到笔没有到否也。

2八、栁丫虽多直用朝上者屈出数枝，没有用枝枝齐上也。

2九、画树惟松、柏、梧桐、杉、栁并做色枫叶驰誉，其他齐知名也。然画野亦各有传授之名，如墨叶、扁面、圆圈之类，邪没有用分所谓桑、柘、槐、楡也。

30、画叶本无定名，惟传者自强耳。画叶本无定式，然没有成流进小圆，并离经叛讲想，东讲想主所没有恒睹之类。估计墨叶、扁面、芭蕉、披头、圆圈数种邪格耳，他虽千奇万状，齐由此化出。如墨叶一种，化为胖墨叶并直面，胖而为半菊，少而为披头，竖而为虎须，团为菊花，飞皂为夹叶，治而为集面。扁面化而圆面，竖而为少眉，疑笔为斜面，搁而为年夜面，树而为粗面，单勾为凤眼。披头化而为少披，为浓景，为覆领，为直面，为百羽，为飞毛，为悬针。圆圈化为草四，为篆六，为齐菊半菊，为集因，为旗扇，为栗包，为挂茄，为芭蕉叶，为皂翎。百般没有成名状，齐曩昔五种为母。

3一、主树非墨叶即扁面，此两种又诸叶之邪格。

3两、画叶之法没有成叠加，一树竖则两树直，三树朝上，四五树又宜变改。或秋日景色，就用夹叶。几何树中定用一夹叶者，谓之破势，几何树齐白，此树独皂者，欲其醒耳。

3三、年夜凡是笔要核定，遒者柔而没有强，劲者刚亦没有脆，核定是画野第一笔，虚金没有怕水成通于书矣。

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